乔迁的作品里有一份圣洁,它属于纯真年代在这个世纪的回音。尽管他为作品起了一个很乡土的名字“张蛋蛋与李花花”系列,但是这个系列的每个作品从内而外散发的都是都市的气息。

　　那是属于都市的孤苦,属于都市的迷茫忧郁,以及从喧哗中提取的宁静,它属于伤感,却在伤感之上开出轻盈的花来。

　　“张蛋蛋与李花花”系列,每一件作品都有一个主题,每一个主题都描绘了一个不同的状态,“青青草”、“火”、“同行”、“新生”、“种子”等等,这组作品尺寸大小不一,但尺寸却是有讲究,对于雕塑来讲,比例是一个非常重要的事情,不是任何一件雕塑都可以按比例放大或者缩小,每一件雕塑的气质、形态,都有最合适的尺寸,乔迁在做这一系列作品的时候,将尺寸把握到了最佳的状态。如果说尺寸也是状态之一种,那么它的大小比例也折射着某种情绪。

　　这也是为什么我如此欣赏这组系列作品的原因,它浑身上下洋溢着一种精致,它不是外表,不是可看得见的雕塑的细节,而是骨子里透出来的精致和纯真。这一系列作品人物都穿着简单的衣服,让人产生怀旧的情结,它的服饰让人回味到“五四”时期的青年,甚至是元末明初时期,平民百姓的服装,这一件件作品生动地摆放在那里,似乎让人走进了类似小剧场话剧的氛围,简单的服饰样式,几乎意在于化解任何服饰本身带来的信息,却在同时寻找到了一种风格,与人物的形象本身达成了默契。他的其中几件雕塑的服饰语言在人物的身上看上去是那么地随意,却又是最好不过的选择,因为它携带了农业社会的气息,有着农业文明的一系列趣味。而人物的形象却是都市生活才有的,冷默,孤独,恍若梦境,并沉溺在梦境中,似乎用梦境照亮了脚下的道路,那是一种忧伤,无力,却流露着黄金般的质地。