德国8系列展我看了三个，分别在央美美术馆、白盒子艺术馆、今日美术馆，太庙的主展没看，基弗、吕贝尔茨的画作在德国欧美看的比较多，没什么遗憾的。对于央美展的现代绘画没什么感觉，去掉几个具有感性力量的艺术家，德国绘画的感染力还是比较缺乏的。其中的平面设计部分是一如既往的好，有包豪斯的正统，有技术领先的社会和理性到极致的意识，产生了完善设计的体系。

　　在今日美术馆的新媒体艺术展则是发挥了德国之为德国的强项，呈现了技术和严谨结合的艺术，让人惊叹。

　　《比特·瀑》是波普的作品，用数控把水滴组合成跌落的文字。以前看过不少新媒体艺术展，那种动画专业司空见惯的东西贴上个玄乎的标题和解读，我实在提不起精神。新媒体艺术没有充满技术挑战或构思的奇妙则没有生命力。而这件作品从两方面考察都是足够。遗憾的一点是标题的翻译，对《bit.fall》要充分体味作者的一语双关的意图，用数字语言比特就太没意蕴了，我以为《点.滴》才是作者想传达的。

　　从一百年前德国的青骑士画派到当代的新表现主义，可以看到，德国的理性思维和感性结合的艺术比较有感染力，具有古典音乐的力量，这是其长处。尽管德国在为抽象主义贡献了理论基础，但对现代设计的推动要远远大于对美术的影响，比较纯理性和有机性结合对德国人来说很难。

　　至于博伊斯，我从来没认为他的艺术多么有价值，但我也从来不否认他的理念对现当代艺术的积极意义。我是觉得他的作品是解释他的社会学乃至理念，至于作品自身的价值他并不关心，所以我没有必要一定认为他的作品多么好。结构主义本来就是一个社会学概念，是对社会固有模式的反思。我一直怀疑德国人的哲学思想是否能够准确地被其他民族所领会，对博伊斯我也是如此看的，尽管二十年前我翻译了结构主义艺术的长文，但我还是不太明了，我也怀疑是否有很多人明了。

　　交流未必一定得到认可，就像中国水墨画欧美展能否被接受一个道理。交流本身就是价值，反应一个时代的文化面貌，这就够了。

2017.10.13晨于东窗居